SEAN SMITH crashkurs

 Sean Smith in einem Moment unpathetischer Kontemplation

Ich weiß beim besten Willen nicht mehr, wie ich auf Sean Smith gekommen bin. Irgend so ‘n Blog hatte ihn im Gepäck. Wie dieser hier, nur ein anderer. Und siehe da, auf Soundcloud waren Auszüge zu hören, die gefielen, weil es mir halt manchmal gefällt, wenn ein Gitarrist selbstbewusst die Muskeln spielen lässt und dabei die Kontrolle über den Krach behält. War Sean Smith laut Labelsticker auf den vorherigen drei Alben, die ich allesamt nicht kenne, Solo mit seinen akustischen und elektrischen Gitarren unterwegs, so hat er sich auf “Huge Fluid Freedom” Verstärkung geholt an Drums, Bass, Becken, Hammond-Orgel – und einer choral geladenen Gesangseinlage von Meryl Press auf dem recht  gespreizt benamten Eröffnungsopus “I Know Your’re Tired, But Come This Is The Way”.

Und so kippt der erste der vier Tracks dann auch vor lauter Selbstbewusstsein zeitweise in Pathosregionen ab, die mich glücklicherweise in bestimmten meiner unzähligen über den Tag verteilten Befindlichkeitsmomenten ziemlich zu packen verstehen. Denn mit leicht angegothischtem Aaaa-Chor im Hintergrund, einer kurzen, kompositorisch federleicht aus dem Handgelenk eingestreuten Beefhaerteske und dezenten Math-Rock-Anwandlungen kriegen mich die Gefühle des Tracks auf ganz ähnlich manipulative Weise, wie mich auch der gefakte Eso-Doom-Indianer-Post-Rock von den artverwandten Grails kriegt. Verdammte Altersmilde, die mich billige Emotionsmusik mögen lässt?

Wir stellen die Frage zurück und konzentrieren uns, nachdem der erste Track dann doch sorgfältig komponiert über Minuten angespannt ausgelaufen ist, auf “The Real”, das zweite Musikangebot von “Huge Fluid Freedom”. Der Track könnte so auch von Isis stammen, übernimmt sogar deren ozeanische Sinnbildlichkeit, denn was ist eine “riesige flüssige Freiheit” anderes als der Ozean, den Isis auch auf “Oceanic” post-rock-bedoomt zelebrieren? Kurz habe ich das irritierende Gefühl, plötzlich ein Brain-May-Gedächtnisgegniedel zu hören, aber da spielt mir sicher mein durch Alter und Erfahrung vollkommen verrohter Assoziations-Alzheimer einen Streich.

Die letzten beiden Nummern von “Huge Fluid Freedom” tarieren das Album mit anderen Traditionen aus: Auf “Ourselves When We Are Real” orientiert sich Smith unter anderem und höchst spannend an einer der Urgottheiten der modernen amerikanischen Stahlgitarrentradition, John Fahey, während er auf dem letzten, titelgebenden Track tief mit der elektrischen zu irisieren hat. Die “riesige flüssige Freiheit” beginnt quecksilbrig zu schimmern und zu fließen, nicht greifbar, nicht festnagelbar, nicht in Komponenten trennbar. Schön auch, wie Smiths Gitarrenspiel ein Ziehen der Klänge einarbeitet, wie es auch für Michael Rother charakteristisch war und ist. Dass das kein Zufall sein kann, merkt man spätestens, wenn dann über dem Quecksilber-Ozean plötzlich ein motorischer Neu!-Groove angerauscht kommt. Und Zu-Zeiten rauscht mit, das kann ich euch sagen.

SEAN SMITH huge fluid freedom
2011

Die Auszüge von “Huge Fluid Freedom”auf Soundcloud sind übrigens gar keine Auszüge. Es ist das gesamte Album: